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電影信徒的散場筆記.....
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想要成立自己的個人新聞台已經好幾年了(現在都已經來到部落格的年代了),但是始終對自己的文筆沒有太大的信心,就這樣時間一天天過去,每年都跟著電影一起成長,但是卻沒有留下任何的紀錄,最後所有的記憶與感動都隨著時間流逝,該是動筆的時刻了,儘管有著許多不成熟的想法,不成熟的文字,但是這就是我,不是嗎!
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一場感官與娛樂的饗宴《駭人怪物》

 對於許多觀眾而言,韓國電影的格局應該在家觀看DVD就夠了,但是《駭人怪物》會讓你打破對韓國電影的偏見,因為它帶來的震撼也只有戲院才能享受得到。或許對許多媒體而言,韓國電影總是抄襲其他國家的電影,但是《駭人怪物》卻把「抄襲」這個字眼完全地升級,拍出了屬於自己民族的怪物片。我們可以從《魚》以降看到不同類型電影的萌芽,《JSA共同警戒區》、《朋友》、《太極旗生死兄弟》乃至於《我的野蠻女友》都是類型電影的一種,但是他們不斷地變形,最後修正成自己的調調。而《駭人怪物》保有怪物類型電影的娛樂效果與驚悚指數,但出色的劇本更把大韓民族的民粹文化與小市民的心聲慢慢的滲入故事裡,加上稱職特效不搶戲卻又能畫龍點睛,成就了這隻言之有物、張力十足卻又讓人喘不過氣的「駭人怪物」。 
 
《駭人怪物》開場是2000年,一位韓國的科學家受命於美國科學家的指示,將大量的福馬林倒入漢江中,六年後這隻美韓合作產下一隻巨大的突變的「怪物」,在漢江岸邊出現展開對人類的獵捕。跟著父親在岸邊雜貨店做生意的朴阿斗,在拉著女兒賢書瘋狂逃跑時卻抓錯人了,而阿斗便眼睜睜的看著女兒被怪物的尾巴捲走…。 

  政府替賢書等受難家屬設置了集體靈堂,而賢書大學畢業沒有工作的叔叔南一與動作有點慢的射箭國手姑姑南珠都前來祭拜,一家人非常戲劇化的哭成一團。但是政府認為曾經與怪物交鋒的阿斗,應該有被怪物的病毒感染,所以將他們強行隔離,此時賢書打手機給爸爸,請他趕快到下水道來救她,而這家有點脫線的家人便展開拯賢書的旅程…。 

 我們看了無數的怪物片,也知道這樣的電影存在著某種公式:日本《哥吉拉》系列彰顯的聖戰對決,像是武士精神的延續;史匹柏的《侏儸紀公園》系列則是在高度的娛樂下,嘲弄了人類自以為是的科技以及展示人類的「恐懼」;而《金剛》系列其實是對大自然的歌詠,突顯環保意識。至於《異型》系列或是《深入絕地》則在密閉的空間裡,挖掘出戰慄與獵殺的樂趣。

 《駭人怪物》混合著以上電影的特性,把恐懼/獵殺/對決全都綁在一起,奉俊昊以出色的場面調度與精確的剪接製造出「駭人」的氛圍,那種戰慄、緊張的氣氛不一定會讓你尖叫,但卻能教觀眾又愛又怕。但是這部片的突出,卻是來自於奉俊昊對片中家庭的刻劃以及他對政治的反動與反省,導演除了成功的經營出類型電影的氣勢,但更挖掘出類型電影的縱深。 

 《駭人怪物》承襲著奉俊昊在《殺人回憶》那種幽默的筆觸以及對庶民的觀察,《殺人回憶》把原本屬於警匪類型的電影,注入了濃厚的鄉土氣息與喜劇的元素,讓警匪片混雜著不同的樣貌。同樣的,《駭人怪物》的開場先讓怪物展開一連串的獵殺確立了影片的基調,但是當片男主角朴阿斗的小女兒賢書被怪物擄走,一家人聚集在賢書靈堂時,那種哭泣與嘶吼實在令人笑到噴飯,從那一幕開始,《駭人怪物》誇張的喜感、漫畫式的情節也隨著情節「動」了起來,奉俊昊透過這個家庭的成員讓我們看到韓國人的傻勁與堅持,儘管他們在片中不斷的爭執,但是這家人的骨頭卻硬得很,就算不斷被怪物打敗,救出賢書仍是他們唯一指導原則。 
 
 這家人的傻勁在導演刻意用一些慢動作或是特寫鏡頭來捕捉,那種帶著天真的勇氣卻變成一種無厘頭式的搞笑,時而喜劇、時而悲劇,有時候看著這家人在面對怪物與政府時,你又會替他們緊張。奉俊昊操弄觀眾情緒的手法,不僅是簡單的「悲喜劇」而已,他在意的是演員情緒的轉化;他在意的是觀眾接收到的訊息。 
 
 韓國電影另一個令人佩服的地方,就是他們總會在電影裡彰顯自己的民粹文化,奉俊昊把韓國在國際間最受矚目的兩大「運動」(學運與射箭),變成電影最後的救贖,清楚把人物性格與國家特質都透過銀幕滲透出來,這樣明確的「國家行銷」真教人印象深刻啊!  

 但是《駭人怪物》能夠吸引這麼多韓國觀眾捧場,還有另一個原因就是影片強烈的民族意識與反美情節。片中的「怪物」是因為美國科學家的作為,導致魚發生突變,然而在怪物出場後政府又拿不出一套有利的辦法,最後美國科學家與聯合國強行的介入,讓韓國的地位再度被矮化。其實我們可以看到創作者對韓國政府懦弱的批判,也彰顯美韓關係的無奈。透過這個「怪物」的成長以及政府處理的方式,來意旨美韓數十年來的恩怨,把美國強勢與無能的政府比喻成「怪物」也算高招了!  

 但令人莞爾的是,《駭人怪物》在反美意識下,替影片製作特效的「The Orphanage」卻是來自於美國,不知道他們在製作這部電影時有什麼樣的感觸。《駭人怪物》儘管沒有好萊塢那樣的精緻,但卻能讓觀眾感受到那份震撼,特別是幾場怪物與主角正面交鋒的戲碼都頗具好萊塢的水準,尤其是賢書在下水道爬到怪獸逃走的戲,張力十足。可貴的是,本片的特效沒有喧賓奪主,導演沒有讓《駭人怪物》變成一部特效電影,但是本片的怪物卻能抓住觀眾的目光。在《駭人怪物》裡,出人意表的情節、精采的演技以及導演的技法都成就了這部片的重量,它的突出讓今年許多好萊塢電影都相形失色,讓250 NT有了它的價值。

 我們都知道韓國電影的進步,有很大的原因在於政府的拷貝政策、企業的贊助,再加上人民的支持。但是別忘了一點,如果沒有一位出色的導演能把故事拍得氣象萬千?那麼要觀眾捧場並不是件容易的事情!而政府、企業再多的支持都是枉然!《駭人怪物》讓我們看到類型電影在奉俊昊的鏡頭下發亮,當台灣導演想要朝類型電影發展的同時,《駭人怪物》絕對是一部出色的教材!
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