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電影信徒的散場筆記.....
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想要成立自己的個人新聞台已經好幾年了(現在都已經來到部落格的年代了),但是始終對自己的文筆沒有太大的信心,就這樣時間一天天過去,每年都跟著電影一起成長,但是卻沒有留下任何的紀錄,最後所有的記憶與感動都隨著時間流逝,該是動筆的時刻了,儘管有著許多不成熟的想法,不成熟的文字,但是這就是我,不是嗎!
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影展之後-給台北市文化局長的一封信

  作為一個參加十多年的影展影迷來說,這次的台北電影節看不到執行單位的專業性,總策劃 游惠貞小姐是一位資深的影評人,也辦過多屆金馬、台北等影展,其專業性應該是有一定的程度,她在接受破報的專訪時,說『我跟他們很多都是在金馬獎、紀錄片雙年展、或是之的台北電影節合作過,我做影展會願意花錢,人力也是用最好的,我的團隊沒有一個人沒經驗的,全部都有經驗!』但是「專業」、「經驗」好像沒有被帶進這個影展裡。

   首先在售票之前,影迷拿到期待已久的節目手冊時,卻發現節目手冊上居然沒有承辦單位的聯絡電話(在影展官網上則是隱匿在某個地方),這樣讓所以觀眾反應相關的問題與意見,而官方部落格、官網也沒有設置專門的留言區,儘管觀眾可以反映意見,但是絕大多數的抗議之聲都未能獲得重視。

    再者,邀來的影片素質教人失望,儘管當中不乏優異的作品,但是絕大多數再看完之後都讓影迷直搖頭。撇開這各關乎個人喜好的問題不談,今年參展的影片與單元規劃較前幾年都有成長,但是由台灣片商所代理發行的影片卻占了20部之多(這已經扣除了台灣電影),其中立意良善的新單元兒童電影單元「電影未成年」中所放映的七部長片裡,有四部是片商的影片;而所公佈的三部「神祕場」都是片商所代理發行的片子,看到這樣的片單我不太確定這到底是替片商台轎,還是替觀眾服務了!?畢竟,影展的功能是替觀眾引薦觀眾較無法看到佳作,而不是那些即將在台灣上映的影片,局長您說是嗎?此外,這次「青年導演競賽」影片參展的作品,來的導演們也只有四位,這也是之前兩屆從未發生過的狀況,既然這是一場「競賽」,參加競賽的主角們大部分卻缺席了,這不是十分突兀嗎?而更較影迷無法原諒的是,去年由大陸第六代導演賈樟柯所揚威威尼斯影展的《三峽好人》與紀錄《東》,所放映的拷貝居然是Betacam的版本,這部精采的作品是用HD 攝影機所拍攝的,Betacam的版本勢必減損其觀影的感受,如果因為拷貝無法及時邀到台灣,就應該選擇放棄,而不是執意來湊數,這樣的水準不僅是對影片本身、影展單位與影迷都是汙辱!更何況如果觀眾不識Betacam35mm之差別,是不是有種被欺騙的感覺!

    最後,這是影展的放映品質較人難以領教,拷貝調度導致場次調動頻繁,放映品質更是問題層出不窮。而豪華戲院的隔音不佳,每次放映時都傳來嗡嗡嗡的聲音(樓下的戲院放著好萊塢的電影),儘管有影迷在官網抗議,但仍未見改善,這都是拿觀眾的觀影品質在開玩笑,其中豪華戲院還有放映多部默片呢?這把觀眾的權益放哪呢!

    我們都知道台北電影節的策展單位並不是常設單位,而是以招標(兩年一次標)來決定,如此以來經驗永遠都在流失,這樣想要辦好一個影展談容易?我們由衷的希望台北市政府能正視此問題。10多年前,我們都是看 游惠貞小姐的影評所長大的影迷,對她的領域以及專業都有一定的尊重,但是這次影展我們卻彷彿經歷了一次觀影的災難,「專業」好像只是個宣示。《婚禮之後》後,台北電影節終於落幕了;那影展之後呢,誰又替觀眾想想呢?我們希望檢討不是唯一的選項,只希望李局長能給觀眾一個說法,因為明年台北電影節就十歲了!

 

 

 

 

 

 

 

 

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